Andrea Luchesi

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la "pratique" de l'anonyme
et le problème des droits d'auteur

La société musicale de Sept-cents est bien différente de la nôtre.
Il faut considérer qu'alors le musicien était sujet à la condition servile et qu'il n'était pas défendu pour les droits d'auteur.

Quelques Maîtres étaient obligés à écrire musiques anonymes, par exemple le Maître de Chapelle. Le copiste de musique, selon la "pratique" de l'anonyme, il n'écrivait jamais le nom du Maître de Chapelle sur la couverture de la partition ou des parties. Il indiquait le nom de l'auteur de la musique généralement seul dans les travaux d'étrangers ou de compositeurs anciens.
Le Maître de Chapelle se réservait le droit de changer son oeuvre, que donc elle n'était pas définitive si pas après sa mort et donc elle était laissée anonyme. Cela vaut pour la Chapelle de Bonn et pour autres Chapelles de l'Allemagne, mais aussi pour l'Italie et autres Pays de l'Europe.

Le Maître de Chapelle pouvait composer autre musique, au-delà à celle qui lui imposait son bureau, mais alors, pour être payé, il était contraint à lui passer dessous le nom d'un autre. Autrement cette musique en plus anonyme serait restée dans l'archives et il ne lui aurait pas rien rapporté.

Tous les musiciens ("auteurs réels") pouvaient vendre musiques originales à nobles, ou à autres collègues musiciens ("auteurs juridiques"). Cette pratique ètait diffuse: milliers de Symphonies sont passés avec ce système pour toute Europe. Les nobles adressaient aux propres musiciens, à leur dépendance, compositions d'autres auteurs. La fausse paternité n'était pas immorale, elle servait à célébrer la propre Famille avec des pieces de facture excellente.

À ces temps "les faux en musique" étaient objets de commerce légalement défendu.
Un compositeur se chargeait d'écrire un nouveau travail et à l'argent il s'engageait à n'en faire pas des copies et à en ne pas revendiquer la paternité. L'auteur juridique reçu la partition du compositeur, la recopiait et il faisait disparaître l'original. Depuis ce moment c'était toute sienne.

Les vrais auteurs ("auteurs réels"( pouvaient vendre à autres collègues ("auteurs juridiques"), musiques déjà écrites par eux en autres occasions et pas plus utilisées; ou ils pouvaient s'entêter les musiques des propres élèves, pour les aider dans la carrière; ou ils pouvaient composer une oeuvre et la céder aux autres à l'argent ou en exchange de services.

En beaucoup d'Oeuvres il y a seulement quelque Air de l'auteur dont le nom est marqué sur le frontispice: tous les autres pieces sont d'autres musiciens.

Il peut succéder aussi qu'un compositeur n'ait pas écrit presque aucun des travaux qui puis lui ont été attribués.

Alors tout ceci ne scandalisait pas et en perspective il ne doit pas aujourd'hui nous scandaliser, non plus, quand nous affrontons l'étude des époques passées.

Il faut reconstruire les paternités de travaux que ont été attribués à compositeurs qui pour un motif ou pour l'autre ils ne les ont pas écrits.
L'histoire de la musique de Sept-cents doit être reconsidérée en toto pour le problème de la paternité.

Motivations extramusicales, politiques, sociaux, économiques, religieuses ont fait grandes l'un ou l'autre compositeur au désavantage d'autres.

Luca Bianchini et Anna Trombetta

Le fond Luchesi à Modène

Dans le cours de Sept-cents les musiques de la Chapelle musicale de Bonn furent inventoriées plusieurs fois, par exemple en 1723, après la mort du prince électeur Joseph Clemens, et en le 1766 de Ludwig van Beethoven senior.

Après que le Kapellmeister Andrea Luchesi partit pour Venise dans le mai 1784, un autre inventaire fut rédigé sur demande du prince Max Franz de l'Autriche. L'organiste de cour Christian Gottlob Neefe, sous le contrôle du notaire Fries, il catalogua le fond musical de la Chapelle Musicale de Bonn. Pas toute la musique présente alors à Bonn elle fut inventoriée. La liste se limite aux travaux théâtraux, instrumentaux et sacrés au grand orchestre et aussi aux bouts anonymes et d'auteurs" "différents: il y avait cependant beaucoup d'autre musique à Bonn en 1784 qu'elle ne vint pas considérée.

Dans les dix ans de régence, Max Franz ajouta à l'archives musical de Bonn sa bibliothèque privée, la musique achetée et celle-là produite (anonyme) du Kapellmeister Andrea Luchesi. Toutes ces compositions firent partie de l'archives de la Chapelle musicale de la principauté de Cologne et Münster avec siège à Bonn.

Dans le 1794 Max Franz il dut fuir devant les troupes révolutionnaires françaises. Le fond musical de Bonn était propriété de la principauté et la récolte entière il aurait dû être rendue.
À la mort de Max Franz (1801) les asburgo la volèrent à Modène, parce qu'il ne passât pas à la Prussie.
"Le fond Lucchesi" de Modène fait partie de l'archives de Bonn.

Les événements de l'archives, du départ de Bonn dans le septembre 1794 à l'arrivée à Vienne le 13 septembre 1801, elles sont rocambolesques: une soixantaine de paquets voyagèrent sur le fleuve de Bonn au Ruhrort et furent transportés avec les chariots à la résidence des Cavaliers Teutonici au Mergentheim. Pour le danger de l'invasion française ils furent subdivisés en trois parties, le plus consistant elle fut portée sur les rues à Vienne, une' autre à Nuremberg et puis à Prague, la dernière envoyée à Dresde.
Quand la menace française s'étendue à la capitale Autrichienne, le prince décida de réunir à Prague les trois parties de l'envoi. Puis un contrordre établit que tout l'archives dût revenir au Mergentheim.
Le 13 septembre 1801, après la mort du prince Max Franz, les paquets furent envoyés à Vienne pour ne les pas rendre à la Prussie devenu héritier de la principauté de Cologne après la Restauration.

"Le fond Luchesi" joignit de Vienne à Modène après 1814.
À la bibliothèque estense il y a seulement une partie des travaux de l'archives de Bonn.
Quelques frontispices et petites couvertures ont été altérées.

L'archives catalogué par Neefe en 1784 envoyé vint en partie à Modène et les Asburgo ils le confièrent au Grand-duc Ferdinand.
"Le fond Luchesi" fut déterminé mystérieusement en 1851 .

Les disparitions des couvertures et frontispices suggèrent la nécessité d'effacer les traces d'en-tête "juridiques", c'est-à-dire d'attributions fausses pour sauvegarder la réputation de Mozart et de Haydn.
La partie la moins dangereuse de l'archives bonnense est resté en effet à Vienne. Probablement après la fin de la maison Asburgo fut démembré entre la Bibliothèque Nationale et le Gesellschaft der Musikfreunde de Vienne.

(tiré par les écrits de Giorgio Taboga),

Bibliographie

Giorgio Taboga, Andrea Luchesi l'ora della verità, Ponzano Veneto (Treviso) 1994;
Giorgio Taboga, Andrea Luchesi e la cappella di Bonn, Restauri di Marca n.3;
C.Valder-Knechtges, Die weltliche Werke A.Luchesis, Merseburger 1984;
T.A. Henseler, Andrea Luchesi der letzte Bonner Kapellmeister zur Zeit des jungen Beethoven, Bonn 1937.

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