Rodion Chédrine
Curieux bonhomme qui traverse le siècle en Russie. Il est tiraillé entre différent courants, révolutionnaire pur et dur, dans ces premières œuvres (notamment les chant révolutionnaires, où il honore la France ; le courant moderne et mondialiste, d’abord discret dans la musique pour ballet, toujours d’inspiration francophile ; enfin plus «branché » avec le 1e concerto pour piano. Il finira en 1987 à faire dans la calotte, antipode de ses premiers amours, avec Stikhira, qui reste au demeurant une œuvre très réussie.
DD…
Il étudie le piano et la composition au Conservatoire de Moscou (1950-55). Comme Prokofiev, il s’impose comme pianiste et compositeur avec son Concerto n°1 (1955), œuvre imprégnée de l’esthétique néo-romantique de l’époque.
En 1955-59, il compose son premier ballet, Le Petit Cheval Bossu, basé sur un conte populaire et qui marque sa première collaboration avec la célèbre ballerine du Bolchoï, Maïa Plissevskaia, dont il devient l’époux. Le comique et la satire étant une constante dans la musique russe, son goût pour l’humour se manifeste dans son premier opéra, Pas seulement l’amour (1961), dans son Concerto pour orchestre n°1 "Couplets polissons " (1963) et dans La bureaucratie, cantate satirique pour solistes, chœur mixte et ensemble de chambre (1963).
Restant fidèle à la tradition de Prokofiev et de Chostakovitch, son style évolue au cours des années 1964/68 : utilisation du jazz dans son Concerto n°2 pour piano et orchestre (1968), emploi libre de formes sérielles dans le Concerto pour un poète, pour contralto, chœur mixte et grand orchestre sur des poèmes d’Andreï Vosnessenski (1968), où transparaît l’influence du polonais Penderecki, le Concerto n°2 pour orchestre "le tintement des cloches " où il tente de faire se rejoindre la Russie ancienne et des sonorités néo-stravinskiennes dernière manière, œuvre créée à New York sous la direction de Leonard Bernstein en janvier 1968.
Avec le ballet Anna Karénine d’après Tolstoï (1972), dont son épouse est la chorégraphe et l’interprète, le compositeur revient aux procédés néo-romantiques et aux collages. En mai 1974, il joue la partie soliste de son Concerto n°3 pour piano et orchestre, Variations et thème où il cherche une nouvelle solution à la forme concertante. Citons encore un second opéra, Les âmes mortes, d’après Gogol (1976), La mouette, ballet d’après Tchékov (1979), Ouverture solennelle (1982) pour le 60e anniversaire de l’URSS, des pages chorales sur des thèmes historiques ou littéraire (Supplice de Pougatchev, Stanzas d’Eugène Onéguine, 1981), une suite pour neuf instruments, Les fresques de Dionysos (1981), Album pour la jeunesse, 15 pièces pour piano (1981), Stalin coktail, pour violon et orchestre de chambre (1992), Concerto " sotto voce " pour violoncelle et orchestre (1994).
Rodion Chedrine est titulaire de nombreux prix nationaux et internationaux, il compose des musiques pour le cinéma, le théâtre et les grands ensembles de Moscou.
Oratorio "Lenin in People's Heart"
- Introduction
- Lamento I
- Epic of the Red Guard Belmas
- Lamento I I
- Epic of the Woman Worker Natorova
- Symphonia
- Epilogue
C° OCD 204
Revolutionary Songs
- "Worker's Marseillaise" Text by P. Labrov **
- "Be Brave Friens Do Not Despair..."
- "Hymn to Democratic Youth" **
C° OCD 204
La marseillaise est un hommage à Claude Rouget de Lisle
« Carmen - Suite», suite de ballet d’après Bizet 1967
- Introduction
- Danse
- Premier intermède
- La garde montante
- Entrée de Carmen et Habanera
- Scène
- Second intermède
- Boléro
- Torero
- Torero et Carmen
- Adagio
- Fortune
- Finale
Naxos 8.553038
* L’exercice de Chédrine est plus difficile et plus subtil qu’il n’y paraît. De nos jours, pareil « attentat » ne passerait pas. Ce d’autant qu’il emprunte pour le boléro des thèmes de l’Arlésienne.
Concerto N°1 pour orchestre « Couplets polissons »
Naxos 8.553038
Symphonie N°2
- I Partie : Préludes de 1 à 6
- II Partie : Préludes de 7 à 9
- III Partie : Préludes de 10 à 14
- IV Partie : Préludes de 15 à 18
- V Partie : Préludes de 19 à 25
Melodiya
Stikhira (pour le millénaire du christianisme en Russie) 1987
Melodiya
texte de Didier Descouens (email)
mailto: italianopera |
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PARTITIONS